Hvad du ikke skal goere, naar du skriver en pilot

Mitch Hurwitz, skaberen af standset udvikling og drift Wilde skrev en noget spottende artikel til guardian.co.uk om hvordan man får en sitcom aflyst. Han bringer nogle gode punkter som har en forvirrende titel, antyder incest (altid en menneskemængde pleaser), fornærme minoritetsgrupper, og ikke bruge gæstestjerne Liza Minnelli til sin fulde fordel. Disse er alle sande, men der er en ekstra faktor nævner han, som jeg synes er rigtig vigtige. Ræk ikke over story-klogt.

Jeg bringer det op, fordi ansatte i disse dage er behov for nye forfattere at indsende originale materiale udover spec scripts til eksisterende shows. For det meste, betyder, at piloter. Dette er en komplet kursskifte fra ti, femten år siden. Og det bare gør en hård proces endnu hårdere. Det er som at komme ind college, og pludselig lære at starte dette år skal du også tage Advanced Fysik og seks semestre af russisk.

Piloter er en tæve til at skrive. De er fyldt med fælder, fælder mange erfarne forfattere stadig falde ind (læs: mig). Og en stor en, er, at du gør for meget, forsøger at blænde læseren. Det er den advarsel, der Mitch lytter. Forsøg ikke at gøre otte historier i en halv time pilot. Selv hvis du gør det godt, og Arrested Development personalet gjorde det så godt som nogen show nogensinde har, er det svært for et publikum til at behandle. Tilføj til, at et andet skilt-of-the-tider spørgsmålet: program længder er svindende. Tilbage, når jeg skrev MASH (pleistocæn Era) havde vi næsten 24 minutter af indhold. Nu er det under 20. Vi gjorde to eller tre etager en episode, og selv da vi troede, vi satte ten pounds af viser i en fem-pund taske. Jeg forundres over, hvor moderne familie gør det under dagens vilkår. Deres forfattere værelse vil en dag blive placeret på UCLA Medical Center.

Når du skriver en spec pilot, gør historien så ligetil, som du kan. Jeg mener ikke så lineær, som vi ser hvert eneste skridt, der kommer et par kilometer væk, eller så enkel, at der ikke sker noget. Din historie kan være klog og original med dejlige overraskelser, men gør det let at spore.

Husk, i en pilot du har fået at etablere den forudsætning, etablere de tegn, oprette tone, viser, hvor serien er på vej hen, og gøre det sjovt. Og få griner er ekstra hårdt, fordi publikum er ikke bekendt med de tegn. Smide en forvirrende historie eller seks historier, og publikum er helt tabt.

Men her er den gode nyhed: Du er ikke forventes at gøre for meget historie i en pilot. Din historie skal bare være en dramatisk enhed til at indføre alle de ovennævnte elementer. Så lad det trække vejret lidt. Lad dine karakterer bare inter-handle for et øjeblik eller to. Give publikum et par minutter til at lære dem at kende.

Du kan sige, "Nå, jeg har ni karakterer. Jeg har brug for tre historier, så de alle har noget at gøre. "Til dette siger jeg, så taber tre tegn.


En af mine favorit piloter er den ene fra TAXI. Her er den forudsætning: Den mønttelefon i garagen er brudt, og alle taxachaufførerne kan foretage gratis opkald til udlandet (dette var før Sprint). Som hvert tegn bruger telefonen, vi lærer, hvem de er, og hvad de ønsker. Et tegn, Alex (Judd Hirsch) ønsker at tale med sin datter i Florida, og vi opdager, at de har været fremmedgjort i femten år. Taxachaufførerne har alle udtalelser om, at informere os endnu mere om, hvem de er. I sidste ende de alle køre ned fra New York til en genforening. Der er suspense. Hvordan går det til at gå efter femten år? SPOILER ALERT: Det går okay.

Simple. Økonomisk. Clever. Og tager et tip fra Mitch Hurwitz, er der ingen incest.

Sandheden er, at når en agent eller producent er at læse dine spec pilot, er de forsøger at lære om dig. Din stemme, følsomhed, og omfanget af humor. Må ikke sky, ved at forsøge at vise dig kan konstruere detektiv i nitten minutter.

Held og lykke. Kan du også være i stand til en dag at få dine serier aflyst.